肖谷 用油画笔问候沈周《东庄图

来源：欧宝体育网页版           发布日期：2022-07-16 12:03:13     |     浏览次数：176

　　11月6日，《肖谷-“东庄新语”》展行将在上海静安雕塑公园艺术中心开幕。从2005年起，肖谷以“传统文明今世性转化”理念，对明代“吴门首领”沈周的二十四帧《东庄图》进行研究与发明，并有心经过自己的画笔，让今人看到明代万历年间丢失的三幅画或许的样貌。

　　肖谷多年在资料、技法上的跨界立异，力求体现出我国艺术精力的生动气韵。《肖谷-“东庄新语”》的展现现场，一起也是一场传统绘画园林与现代实体园林的对话。展厅中庭的设备“镜园”与“东庄”融为一体，使展览具有文明兴趣和今世意味。 ——编者

　　坐井观天者如我，一直以来只知沈周而未闻《东庄图》，直到某日，在肖谷工作室，赫然见到被他用油画从头演绎的《东庄图》。令我既敬仰沈周艺术的意境高远、绝尘洒脱，更感佩肖谷高文的迭出新意、迁想妙得。越数月，又与肖谷、陈强诸友相偕，先专诚赴姑苏以朝圣之心寻访拜谒沈周墓地，继又至金陵有幸在南京博物馆拜读沈周《东庄图》真迹。当博物馆研究人员从仓库捧出这件“镇馆之宝”缓缓打开，陡然间感觉心头恍然大悟，似乎回到五百年前吴地，亲炙石田先生的謦欬手教。以此为肇端，遂开端了我探求吴门画派一代宗师沈周艺术堂奥及其隐逸品质的行旅，并也想借此为肖谷发明系列油画《东庄图》的皇皇巨制呐喊助威，以壮气势。

　　沈周《东庄图》是为其终身笃友吴宽的私家园林东庄所绘。沈周毕生不仕，避难出生，恪守着隐逸品质的朴实性；而吴宽则以其敏锐的才情和渊博的学问，活跃入世，寻求“修身、齐家、治国、平天下”的功名工作。两人的人生志趣和身份旨归截然不同，但这并不影响他们的深情厚谊，成为密切知己。沈周曾前后制作过两次，分别为十二景和二十四景《东庄图》册页著作，其间，东庄十二景本见于裴景福《壮陶阁书画录》着录，作于弘治十五年壬戌秋月（1502年），时年沈周七十五岁，当属其晚年之作，两年后吴宽逝世，该图册即不知所终。东庄二十四景本何时所绘说法不一，而据肖谷考证，当作于沈周五十至六十岁左右之壮年时（1477—1487年）。因为屡递藏，在明末时即已流失了三幅，现存《东城》《振衣冈》《折桂桥》《续古堂》《拙修庵》《耕息轩》《朱缨径》《全真馆》《知乐亭》等二十一幅。所缺三幅，经肖谷实地踏勘，并结合许多前史文献求证，以为应是《双井》《菜圃》和《凳桥》。

　　二十四景本《东庄图》，从庄表里望“东城”画起，沿庄园途径，移步换景，一景一图，至庄内终究竣工的“知乐亭”止，景色多变，观之不尽，画在东庄境内，又在东庄境外。画面妙在作者思致清宕，不拘泥于真山实景，画出了一个清逸平缓、悠然自乐的庄园。

　　沈周中年之后“粗沈”中的“粗笔细描”，翰墨圆转宛转，改变丰厚，寄寓深远。沈周用湿笔涂染，画出江南水乡和园林的河港菱汊、亭榭山石。正如董文敏在《东庄图》题跋中所云：“收支宋元，满意自尤。方位既奇绝，笔法复纵宕……”是沈周中后期发明中之精品。

　　从明季以降到进入二十一世纪，时刻过去了整整五百年，现在又有了肖谷的油画系列著作《东庄图》。南朝谢赫“六法”中就有“传移模写”之说，即对传统宏构的模写、描摹和承继。肖谷用其共同的“二度半”语汇，运用丰厚的笔触、肌理和层次，浓艳美妙的颜色，在偌大的画面上纵横捭阖、笔底生花，既有生动运笔的气韵，又有耐人寻味的颜色铺陈，在一遍遍的修正和画面颜色的调整中，终究用油画变体画的方式，发明出全新意义上的《东庄图》。

　　肖谷的《东庄图》，在保存沈周原作真挚质朴和澹然自逸的意蕴一起，更对已然成为前史传统经典的沈周的《东庄图》进行再诠释，在经过高度凝练后，使其意义不断延伸与外拓，在今世新的美学高度寻找到依傍和概括，为今天的人们从头结构和营建起东庄的另一种审美景色的“有意味的方式”，将人们从五百年前的东庄置换到另一个视觉空间，引发并调集人们审美认识与之发生互动，生发出一种充溢张力、美妙无量的审美体会，完结了关于我国传统文明精力的今世转化。

　　从朴实方式的视点来看，肖谷的《东庄图》无疑发明了一种归于他自己的体现办法；而相关于传统经典，又可发现他仍保存着沈周原作中的意象和气韵。肖谷的《东庄图》或可给人的启示是：运用油画丰厚的体现力和个性化的探究效果，将传统艺术注入新的生机，赋予今世文明精力。

　　对一个画家而言，也证明了在一种老练的艺术风格中，经过对文明的深层了解和个性化绘画言语的发明性建构，便有或许完结关于传统经典的两层转化，即古典传统向今世油画的款式和言语的转化，以及在文明层面上古典主义向现代性的发明性转化。这种转化，不只源于肖谷关于今世油画言语的熟练把握和决心立异，更有赖于他对本民族文明精力和审美意蕴的无限留恋和火热情怀。对肖谷来说，油画言语便成为他在完结这种发明性转化时的一种手法的交流。

　　肖谷发明历来谨慎细致、厚积薄发，此番作《东庄图》，是在做了很多查验考据的前期预备之后方始动笔，其间又几经反复，不断探索调整，积数年之力方始达于今天之功。在肖谷的心中，东庄已然成为一种精力标志，而他笔下的东庄，蕴藉着他的抱负和品质，并被赋予了与这种抱负和品质相吻合的审美气质和品质，具有一种投身天然、不碍于物的自在精力。这让我想起沈周为他终身挚友吴宽所作《吴订婚公送别图》的自题诗：“为君十日画一山，为君五日画一水。欲持灵秀拟君才，坐觉江山为之鄙。崎而不动衍且长，唯君之心差可比。”

　　作为肖谷的老友，我亲见了他从构思酝酿到动笔发明的全过程。在我看来，肖谷与沈周的心是相通的，而《东庄图》则是建构在他们之间的一座桥梁，也可看作是他们之间的一次跨过时空的对话。所以，在我眼前宛如呈现了这样的情形：在东庄盘亘弯曲的朱缨小径，肖谷和沈周正比肩而行，款步走来，落日的余晖透过绿叶婆娑的树隙洒满他俩的衣衫，他们忘情地婉转接谈，五百年的悠悠岁月，已经在不经意间被他们抛在死后……（龚云表）

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